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秋天，宛如一幅色彩斑斓又意境深远的画卷，在文人墨客的笔下绽放出独特魅力。苏轼，这位文学巨匠，以其超凡的才情与豁达的心境，为秋天赋予了别样的灵魂。

他的诗词里，秋有萧瑟凄凉，引发对时光流转、人生无常的感慨；秋亦有壮美开阔，展现出豪迈洒脱的情怀。这8首描写秋天的经典诗作，或借景抒情，或托物言志，字字珠玑，句句含情。让我们一同走进苏轼笔下的秋之世界，去领略那动人心弦的词韵秋色，感受那绝伦无比的诗情秋意，探寻这位文学大家内心深处的秋日私语。

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赠刘景文

苏轼〔宋代〕

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

苏轼此诗作于1090年（元祐五年）杭州任上，任两浙兵马都监的刘季孙（字景文）也在，苏轼视他为国士，曾上表推荐，并以诗歌唱酬往来。此诗借深秋初冬之景为其赋诗勉励。首联“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”以衰败荷叶与傲立霜枝形成强烈对比，既暗喻人生困境，又凸显逆境中的坚韧品格。尾联“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时”笔锋陡转，将视角从萧瑟转向丰收——金黄的橙子与青绿的橘子挂满枝头，恰似人到壮年虽青春不再，却正是成熟有为的黄金期。此诗一扫传统悲秋基调，以深秋硕果喻人生价值，既是对友人的劝勉和支持，更彰显了苏轼在逆境中始终昂扬的生命哲学。

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2-3

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书李世南所画秋景二首

苏轼〔宋代〕

野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。

扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村。

人间斤斧日创夷，谁见龙蛇百尺姿。

不是溪山成独往，何人解作挂猿枝。

苏轼这2首诗作于元祐三年（1088年）前后，当时苏轼任翰林学士，与宣德郎李世南同在汴京。李世南善画，作“秋景平远”图，诗人为其画题了二首诗。一说题了三首，今存者二首。首章以“野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根”勾勒秋水退落、林木倾颓的萧疏之景，参差水痕与霜白树根交织出深秋荒寒。后以“扁舟一棹归何处”发问，将视线引向想象中的“江南黄叶村”，赋予画面以归隐的悠远情思。次章“人间斤斧日创夷”暗讽过度砍伐破坏自然，对比“龙蛇百尺姿”的往昔盛景，借“挂猿枝”的寒林意象，既赞画中奇崛，亦含对生态失衡的隐忧。两诗虚实相生，拓展了画境，尽显东坡诗画交融的才情。

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4

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出颍口初见淮山是日至寿州

苏轼〔宋代〕

我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。

长淮忽迷天远近，青山久与船低昂。

寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈。

波平风软望不到，故人久立烟苍茫。

熙宁四年（1071）六月，苏轼以太常博士直史馆出任杭州通判，此诗是他赴杭途中由颍入淮初见淮山时作。诗中“日夜向江海”展现其奔赴新任的急切与行程的漫长，“枫叶芦花秋兴长”以秋景烘托出悠长情思。“长淮”“青山”之景，尽显旅途开阔。见“白石塔”知寿州已近，但要到达那里，还得绕过前面那一带黄茅冈。说“已见”，说“未转”，再一次突出了“波平风软”的特色。这里的黄茅冈不是地名，而是实指长满黄茅的山冈。结尾“故人久立烟苍茫”，不说自己急于到达寿州，却说寿州的故人久立相待，从对面着笔，更加曲折有味。

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5

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吴中田妇叹

  苏轼〔宋代〕

今年粳稻熟苦迟，庶见霜风来几时。

霜风来时雨如泻，杷头出菌镰生衣。

眼枯泪尽雨不尽，忍见黄穗卧青泥！

茅苫一月垅上宿，天晴获稻随车归。

汗流肩赪载入市，价贱乞与如糠粞。

卖牛纳税拆屋炊，虑浅不及明年饥。

官今要钱不要米，西北万里招羌儿。

龚黄满朝人更苦，不如却作河伯妇！

苏轼这首诗作于宋神宗熙宁五年（公元1072年）湖州，正值王安石新法推行之际。新法对缓和宋王朝的社会矛盾，调节封建生产关系等方面虽然有积极作用，但也出现一些弊端，苏轼有感于此作下此诗。诗中以秋收为背景，开篇“今年粳稻熟苦迟”点明秋日丰收却姗姗来迟的焦灼，紧接着“霜风来时雨如泻”描绘秋雨连绵毁稻的惨状，农妇“眼枯泪尽”的绝望跃然纸上。即便抢收得谷，却因“价贱乞与如糠粞”难以维生，乃至“卖牛纳税拆屋炊”，走投无路。末句“不如却作河伯妇”以《西门豹治邺》的典故，痛斥“龚黄满朝”的官吏盘剥更甚往昔。全诗借秋收之景，揭露新法弊政，字字血泪，堪称宋代民生疾苦的史诗。

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6

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九日次韵王巩

  苏轼〔宋代〕

我醉欲眠君罢休，已教从事到青州。

鬓霜饶我三千丈，诗律输君一百筹。

闻道郎君闭东阁，且容老子上南楼。

相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。

苏轼此诗作于公元1078年（元丰元年）重阳，时值他在徐州任上，与友人王巩共度佳节。诗中“我醉欲眠君罢休”以率真之态，勾勒出二人开怀畅饮、不拘形迹的场景，尽显豪放本色。“鬓霜饶我三千丈”借秋霜喻白发，自嘲年岁渐长，却以“诗律输君一百筹”赞友人才思，诙谐中见真挚。末句“明日黄花蝶也愁”最为精妙，以重阳后菊花将谢、蝴蝶亦愁，暗喻美好易逝，劝友人莫负当下，亦是抒发自己怀才不遇的境遇，暗示自己就如同那过了时节的菊花一般。全诗融秋日重阳的时令之感与友人相聚的欢愉之情，语言风趣，情韵悠长。

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7-8

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秋怀二首

 苏轼〔宋代〕

苦热念西风，常恐来无时。

及兹遂凄凛，又作徂年悲。

蟋蟀鸣我床，黄叶投我帷。

窗前有栖鵩，夜啸如狐狸。

露冷梧叶脱，孤眠无安枝。

熠燿亦求偶，高屋飞相追。

定知无几见，迫此清霜期。

物化逝不留，我兴为嗟咨。

便当勤秉烛，为乐戒暮迟。

海风东南来，吹尽三日雨。

空阶有余滴，似与幽人语。

念我平生欢，寂寞守环堵。

壶浆慰作劳，裹饭救寒苦。

今年秋应熟，过従饱鸡黍。

嗟我独何求，万里涉江浦。

居贫岂无食，自不安畎亩。

念此坐达晨，残灯翳复吐。

苏轼的《秋怀二首》以秋景为引，抒发了对时光流逝、生命短暂的深沉感慨，同时展现出积极进取的人生态度。

诗中描绘了秋的凄凉之景，蟋蟀鸣于床、黄叶落帷、栖鵩夜啸，营造出孤寂清冷的氛围。“露冷梧叶脱，孤眠无安枝”，借梧叶飘零、孤眠无依，暗示自身漂泊不定的处境，流露出身世之感。而“熠燿亦求偶，高屋飞相追”，以萤火虫求偶之景，反衬自身孤独，更添悲情。

然而，苏轼并未一味沉溺于哀伤。“物化逝不留，我兴为嗟咨。便当勤秉烛，为乐戒暮迟”，他意识到万物变化、时光难留，与其悲叹，不如珍惜当下，秉烛夜游，及时行乐。这种对生命的思考，既包含对自然规律的敬畏，又蕴含着积极面对人生的豁达。

全诗情景交融，将秋景的萧瑟与内心的感慨紧密相连，情感真挚深沉，在悲秋中透露出对生活的热爱与执着，展现了苏轼独特的文学魅力与人生智慧。

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